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北路梆子 北路梆子选段

詹丽华有次参加同学聚会,喝了很多酒,但是因为聚餐位置距离家较近,所以便没有请代驾,自己开车,然后就在一个转弯的地方,撞到了一个骑电车的女生,因此被判刑。

詹丽华,国籍为中华人民共和国,山西定襄人,国家二级演员,主攻青衣、小旦,北路梆子、二人台演员。第九届山西省青联委员,中央电视台签约演员,忻州市特级劳动模范。

山西四大梆子是什么?它们的艺术特点是什么?

棒子是中国戏剧中的一种碰奏体鸣乐器,是用枣树或者是红木制作成的,在不同的戏剧中具有不同的作用,尤其是山西的梆子更是出名,有四大梆子之称,那么山西的四大梆子是哪些,各自都有些什么艺术特点呢?

首先是蒲剧,蒲剧又叫蒲州梆子,也叫山陕梆子腔乱弹晋腔等,中路梆子、上党梆子、北路梆子,并称为山西的四大帮子。蒲剧的音乐主要包括锣鼓、唱腔和曲牌三个部分。在剧目上有本戏、折戏等500多个剧目,在表演技巧上上有髯口功帽翅功、椅子功、扇子功等。在群众中比较有影响的是窦娥冤这个戏剧,可谓是珠联璧合,是蒲剧中比较有特色有代表性的剧目。

其次是晋剧,因为位于山西的中部,所以又被称作中路梆子。中路梆子在形成之初就吸收了晋中地区的一些民间特色,显示出了自身独特的魅力。并且在逐渐演变过程中还吸收了京剧的一些艺术精华,让中路梆子拥有更加炉火纯青的艺术水平。第三个是北路梆子,因为在山西北部比较活跃而得名。北路梆子的音乐主要分为唱腔、锣鼓和曲牌三个部分。在唱腔上是属于板腔的变化体,是由各种板式经过有规则的演变连接形成的主要的版式有夹板、二性、三性、滚白、慢板、流水等。并且北路梆子里面的剧目大多都是取材于古代的一些古典小说和历史演义里面的故事,随着时代的发展也有一些反映社会生活的剧本,是一个民间色彩,非常浓厚,语言通俗易懂,让百姓容易接受,并且唱词很多,致力于表现普通百姓的生活和思想的一个剧种。

最后是上党梆子。上党梆子,因为源于秦汉的上党郡得名。主要有昆曲、卷戏、梆子、皮簧和罗罗腔五种声腔,在形成的过程中还受到了蒲剧的印象,拥有一套非常独特的艺术风格和表演程式。在音乐舞台和表演技巧方面在保持原有特色的基础上,还根据时代的发展有所创新,剧情更加抒情,更加感人,还拥有《借粮》、《杀妻》、《两地家书》等非常著名的剧目。

北路梆子的名家

清乾隆至咸丰间的北路梆子演艺名家

北路梆子古代名家——–十三旦侯俊山

北路梆子古代名家——–十三红孙培亭

北路梆子古代名家——–云遮月刘德荣

北路梆子古代名家——–盖七省董瑞喜

解放初期的北路梆子演艺名家

北路梆子艺术家人称小电灯——–贾桂林

北路梆子艺术家——–高玉贵

北路梆子艺术家——–董福

北路梆子艺术家——–安秉琪

五十年代到九十年代的北路梆子演艺名家

北路梆子代表人物——–虎啸黑 影响较大的著名花脸演员董存虎

北路梆子代表人物——–唱功著称、影响较大的须生演员李万林

北路梆子代表人物——–以表演见长的孙一青

北路梆子代表人物——–唱做兼优的翟效安

当代北路梆子演艺名家

北路梆子梅花奖获得者————全才须生杨仲义(获第十届中国戏剧梅花奖)

北路梆子梅花奖获得者————著名演员成凤英(获第十四届中国戏剧梅花奖)

北路梆子二度杏花奖获得者————豹头环眼董志伟(获二度杏花奖、首届移动杯擂台赛总擂主)

北路梆子梅花奖获得者————著名演员贾粉桃(获第十五届中国戏剧梅花奖)

北路梆子后起之秀————北路梆子一枝梅詹丽华(获杏花奖)

北路梆子名家唱段是什么?

北路梆子名家唱段

1、青衣

一脉青山披嫩覃《王宝钏》王宝钏唱段

三击掌离相府抛尽愁闷《王宝钏。别窑》王宝钏唱段

听罢言低下头暗自盘算《王宝钏》王宝钏唱段

西风紧月色寒严霜雾降《李三娘》李三娘唱段

提御笔修诏书颁示殿下《劈殿》武则天唱段

万岁莫要动真气《打金枝》沈后唱段

在宫院我领了万岁旨意《打金枝》沈后唱段

近日来筹喜事合府奔忙《血手印》王桂英唱段

秋日丽金蝉鸣翠竹弄影《金水桥》银屏唱段

银屏女绑秦英忙上殿去《金水桥》银屏唱段

悲切切进庙来失魂丧胆《审父》刘惠英唱段

曹玉莲在中途暗自悲伤《走山》曹玉莲唱段

春蚕到死丝不断《江姐》选段

寒风扑面卷冰霜《江姐》选段

三更鼓把我的美梦惊散《探妻》盂金榜唱段

王桂英在中途心似油煎《血手印》王桂英唱段

断桥亭将官人怀中抱搂《白蛇传断桥》白素贞唱段

小青儿搀扶我慢慢行走《白蛇传断桥》白素贞唱段

近日来筹喜事合府奔忙《血手印闺变》王桂荚唱段

宁玉碎莫亏心矢志不移《香壶案》陈惠心唱段

胸中陡掀连天浪《香壶案》陈惠心唱段

曹玉莲在途中泪流满面《走山》曹玉莲唱段

何去何从看今天《山乡风云》刘琴唱段

谢瑶环深宫九年整《谢瑶环》谢瑶环唱段

穷苦人齐了心就有力量《山乡风云》刘琴唱段

谯楼上更鼓起夜静加倍《哑女告状》掌上珠唱段

人称道掌家双珠姐妹花《哑女告状》掌上珠唱段

望娇儿难把酸泪忍《杀庙》秦香莲唱段

陈世美太绝情《杀庙》秦香莲唱段

包相爷且请回府内《见皇姑》秦香莲选段

近日来筹婚事合府奔忙《血手印》王桂英唱段

悲切切进庙来失魂丧胆《审父》刘惠英唱段

三代人一路乞讨把京进《审父卖子》刘惠英唱段

为妻求情你耳难进《朱元璋斩婿》马后唱段

2、须生

唐天子落荒在长安道上《画龙点晴》李世民唱段

好一个聪明的女佳人《走山》曹福唱段

清官难断家务事《金水桥》李世民唱段

怀悲愤急匆匆去往法场《血手印。行路》林有安唱段

八千岁他与我作了对《辕门斩子》杨延景唱段

自幼儿在卧龙修身养性《空城计》诸葛亮唱段

正在堞楼观山景《空城计》诸葛亮唱段

夫人你且收泪听我言讲《双龙会》杨继业唱段

十八载含冤恨苦征血战《王宝钏》薛平贵唱段

剖腹明志《续范亭》续范亭唱段

好一个伶俐的曹千金《走山》曹福唱段

圣谕传官印封横遭谪贬《五台县令》黄国安唱段

做一个有志男儿含笑九泉《二堂舍子》刘彦昌唱段

儿跪倒父施礼善人坐定《芦花》闵德仁唱段

王坐江山非容易《打金枝》唐王代宗,沈后轮唱

提往事不由人悲愤难耐《拜母》杨延辉选段

缺月儿漾清辉愁云遮掩《四郎探母》杨延辉唱段

梓童你说得孤柔肠寸断《朱元璋斩婿》朱元璋选段

总兵府果然有冲天气焰《生死牌义举》黄伯贤唱段

痛煞我保国忠良臣《杨八姐游春》余太君唱段

3、花脸

有道的老王爷征辽东《劈殿》程咬金唱段

好一个烈性的王宝钏《王宝钏》王允唱段

长寿王出朝房心乱如麻《劈殿》程咬金唱段

求万岁将奴才立斩午门《朱元璋斩婿》常海英唱段

御街上闪出我定国延昭《=进宫》徐延昭选段

4、老旦

普天下庆舁平国泰民安《四郎探母》余太君唱段

战马嘶刁斗响搅人惆怅《拜母》余太君选段

奉王旨来边关执掌和议《四郎探母》余太君唱段

赦秦英为的是国泰民安《金水桥》皇后唱段

5 丑

凶手是谁论不清《花烛恨》沈松唱段

看圣旨阵阵发抖《画龙点睛》赵元楷唱段

陪嫁女儿盖花园《画龙点睛》赵元楷唱段

心里好似钻了一只小蜜蜂《花烛恨》王怀唱段

6、样板戏唱段

战胜顽匪座山雕《智取威虎山》少剑波唱段

暴风雨更增添战斗豪情《海港》方海珍唱段

想起党眼明心亮《海港》方海珍唱段

乱云飞《杜鹃山》柯湘唱段

大跃进把码头的面貌改《海港》马洪亮唱段

穷人的孩子早当家《红灯记》李玉和唱段

光辉照儿永向前《红灯记》李铁梅唱段

打不尽豺狼决不下战场《红灯记》李铁梅唱段

没有中国 *** ,早已是家破人亡《沙家浜》沙奶奶唱段

祖国的好山河寸土不让《沙家浜》郭建光唱段

定能战胜顽敌度难关《沙家浜》选段

八年前风雪夜大祸从天降《智取威虎山》常宝唱段

自己的队伍来到面前《智取威虎山》李勇奇唱段

北路梆子是什么地方的剧种?

北路梆子,也称雁剧,是晋北人民喜闻乐见的地方剧种之一。它主要流行于晋北地区各县市,在分布上以忻州地区为中心,但其活动范围也扩展到了大同、包头等地。北路梆子大约形成于明末清初,兴盛于清同治时期,它是由南路的蒲剧与忻州当地的方言和民间艺术长期不断融合而逐渐演变而来的一种新剧种。北路梆子以晋北方言为基础,吸取了晋北方言的精粹,这是北路梆子集地方性、艺术性于一体的精华所在。我们用方言区来命名产生的这种新剧种正是体现了方言和地方戏之间的密切关系。

一、词汇方面

从北路梆子的唱词与道白中,我们可以发现大量晋北方言词汇。如名词:《舁桥》中的山窝(山里面)、光景(日子)、莜面山药、莜面推窝窝(面食的一种)、凉拌山药丝丝、担疙瘩(一种面食)、骨拐(腿腕)、旱船。《血手印》中的这边厢、那边厢。动词、形容词:《三堂会审》中的打量我命难保全(打量:估计、约摸之意);《醉陈桥》中的手扳着垛口往下瞧帅字旗不住空中飘(扳着:手压着、按着;不住:不间断地、不停地);《打代州》中的公该(就应该这样);《天剑除》中的我心想做生意褪褪穷毛中的褪褪穷毛(做生意脱贫致富);《舁桥》中的倒灶倒灶真倒灶(倒灶:倒霉)等。这些方言词语晋北人听起来并不陌生,非常贴近人民的生活。

二、叠音词的运用

叠音词的运用,将现实的口语性与戏剧的形象性紧密结合,如《舁桥》中的阴沉沉、血淋淋、哗啦啦、雾茫茫;《访白袍》中的清风飘飘,细雨霏霏;《打代州》中的黑压压;《血手印》中的悲风呼呼响,胡天叫地两茫茫。这些唱词在戏剧中起到了烘托气氛,渲染场景的作用,给人一种生动形象之感。

三、谚语、俗语的运用

晋北梆子的道白、唱腔,不仅大量运用方言土语,还运用晋北方言谚语、俗语。如:《舁桥》中的饿得前心贴后背(谚语),形容饥饿的程度;好你老婆子,和老咸菜一样——黑心(歇后语)增加了幽默、诙谐的艺术效果;这老婆子不够数——一定是个二百五(顺口溜)用来刻画人物。

四、语气词的运用

在唱腔中,还有一个特点就是演唱时拖腔及部分句尾有大量的虚词托字,如哎呀、唉、么、嗨、啊等。这些语气词的运用让人听起来亲切、自然。

北路梆子以晋北方言为基础,也因地区不同而方音稍有差异,但总体说,北路梆子的道白还是晋北方言,这是多年来能传唱于晋北地区,让广大群众能够接受、喜闻乐见的重要原因。因此我们应该重视晋北方言的研究,更好地保护和传承地方文化遗产。

北路邦子血手印和三对面是一部戏冯

不是。

北路梆子,又名上路戏,山西北部的大同、朔州、忻州及内蒙古、河北的部分地区地方传统戏剧,国家级非物质文化遗产之一。

北路梆子,是山西四大梆子之一。清代初期蒲州梆子北上,在忻州当地扎根后,逐渐形成北路梆子。其唱腔、曲调、念白均同蒲州梆子相近,但普调更高亢。后来又受了河北梆子一些影响, 特别注重唱功,创造了很多花腔。

北路梆子的传统剧目,现存抄本达400多个,《血手印》和《三对面》都是很不错的曲目。

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